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冷艳美女黎清盗取商业机密,没想到盗回来的文件却是一封神秘邀请eee。黎清和妹妹夏一可按照邀请函上的地址赴宴,中途遇见了楚逸飞,双方不打不相识。三人来到深山城堡,便遇见了在另一辆车上办事的赵鑫和曹小茹,赵鑫一副阔家大少爷的不羁打扮,曹小茹则是中规中矩的职业装。城堡里还有几个人:深不见底的郭俊;气质优雅的程如烟;还有斯斯文文学生气的陈朗。八个性格各异、心怀各异的人聚在城堡。
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《愛琳娜》是林靖傑導演繼《最遙遠的距離》睽違六年電影新作,《最》片當時榮獲威尼斯影展國際影評人周最佳影片,且由桂綸鎂主演。時隔六年,新作《愛琳娜》找來演技派的莊凱勛及陳怡蓉擔綱演出男女主角。這是一部台灣氣息濃厚的愛情輕喜劇,故事取材於林靖傑導演對台灣草根庶民的深刻體會,以「失敗者聯盟」的概念發想,希望各種現實生活中的不如意人生,都可以在這部電影中扳回一城,尋回希望。
日本浅尾政行执导的SM情欲片;一个公司的总裁的对头为了陷害他,将他的妻子和女儿绑架,百般凌虐后将带上面具的她们放在总裁乘坐的客车上,在和两个女人做完爱后,解开面具,总裁才发现和他做爱的原来是他的女儿,与他同来的老板对应的是自己的妻子,在他目瞪口呆的表情下片子结束。 解析:硬核导演的影像特征在日本6、70年代的粉红色浪潮中,出了很多情色导演。有人索性来了个排名,列出日本那个时代的四大情色导演,有列的是寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚;有列的是增村保造、若松孝二、神代辰已、寺山修司。现在有人提出,要把田中登和西村昭五郎也列进四大之列。若是以作品多少来排名次的话,西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多,但若以精致程度来看,他则是要稍逊一筹。但是,从这里可以看出西村在日本情色电影界中的重要性。从开创一个类型片的角度来看,他还是完全可以被称为大师的。因此,有人将他与日本的情色片开山导演武田铁二并称。 无疑,西村昭五郎的作品大多是以硬核为主。影片从主体构架上,颇似小沼胜的《箱中女》,都是劫持——虐待——爱上虐待的桥段。在这个老套的畸恋桥段中,西村安排了所有的硬核情色作品所该有的东西。开始是大庭秀纪对女病人的猥亵,接着又是与助手做爱。在第二组猥亵女病人的镜头中,把手插入女人下体的镜头虽然没有让人看到关键的隐私部位,但其大胆程度可见一斑。戏剧化的发展还在后边,女病人竟然是一个同性恋。而在女病人受尽了大庭秀纪的残害之后,竟然喜欢上了这种生活。在增村保造1969年的《盲兽》之中就有这种被虐之爱的描写,但那种被虐是男女双方的,而在本片之中则只是对女性的戕害。这种对女性的虐待喜好一直在西村的影片中存在。并且,他还喜欢夸大虐待的过程,制造一系列的感观刺激。也许,就是因为对感官刺激的执着,才使他排名在各大师之后吧。不过,正是这种直接的感官刺激,再加上用镜方面的极为大胆,才创造了他特有的影像风格。
(总台央视记者 白丝美女被焯出阴水)